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Confundidos como estamos al llamar infantil a todo aquello que les guste a los niños, nos empeñamos en tildar y marginar géneros y medios de expresión de potencial casi infinito. Uno de tantos casos es la animación fotograma a fotograma o "stop-motion", una disciplina muy poco valorada, en la que se necesita una paciencia, un detallismo y una meticulosidad sin límites, que disfruta de geniales autores que no abandonan el medio a pesar de su evidente incomodidad. Nos complacemos en ofrecerles a los reyes del arte lento, a esos locos y maravillosos relojeros del celuloide.
La animación fotograma a fotograma fue inventada por el ingeniero aragonés Segundo de Chomón (Teruel 1871- Paris 1929), que descubrió el trucaje en 1902 denominándolo "paso de manivela" y utilizándolo por primera vez en su película "El Hotel Eléctrico" (1905), en la que los peines, las sillas y demás objetos inanimados se movían con evidentes trompicones; ello le llevó a ser contratado por el productor Charles Pathé como el primer operador -que se sepa- de efectos especiales y, más tarde, a introducir el travelling o movimiento de cámara, dos elementos que convierten a Chomón en una referencia inevitable al hablar de celuloide.
Con todo, Chomón se limitó a utilizarlo como efecto, y no tuvo la brillante idea de crear personajes dándoles vida por medio de su inteligente invención; tal privilegio corresponde a Ladislas Starevich , al que podemos considerar el padre de las películas de muñecos, en las que personajes inanimados forman parte de la trama, y que es el tema de las presentes páginas de Contracultura. La obra y el legado de Starevich -o sea, todo el cine de animación 3D- debe ser comprendido con una cierta perspectiva para poder razonar su evolución y su estado actual, y tal referencia externa no es otra que la tradición centroeuropea de los muñecos.
La tradición en el uso de los muñecos (los tradicionales, los del teatro, sean guiñol o cuerdas o cualquier otro tipo) está arraigada básicamente en la Europa del este: hay una tradición checa, otra rusa, otra polaca,... y sus temáticas se separaron desde muy pronto en dos ramas: una infantil, con temáticas simples, humor repetitivo e inevitable moraleja final, y otro destinado a un público adulto, heredera de literaturas como la de Kafka o Walser ,que contenían aquellos mensajes que la férrea censura de la época no permitían expresar en los medios de comunicación "serios"; esto no es ninguna broma: Jan Svankmajer , al que dedicamos su propia página, fue visto como un disidente y fue obligado por los comunistas a "descansar" en su creación desde 1973 a 1980.
En este servidor podrán ustedes encontrar los genios del género:
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